Inhalt: Überblick - Hintergrund - Fragen - Analyse - Bemerkungen - JMS

Überblick

Als der Centauri-Imperator die Station besucht, versucht Sheridan G'Kar davon abzuhalten, ihm nachzustellen. Londo und Refa schmieden ein Komplott, um ihre Macht auszuweiten. Ein mysteriöser Mann sucht Garibaldi auf. Turhan Bey als der Centauri-Imperator. Malachi Throne als der Centauri-Premierminister. William Forward als Refa.

D5 Rating        : 9.75

Originaltitel    : The Coming of Shadows [Die Ankunft der Schatten]
Produktionsnummer: 209
Erstausstrahlung :  1. Februar 1995 (US)
                   25. Februar 1996 (D)

Drehbuch         : J. Michael Straczynski
Regie            : Janet Greek

Hat 1996 den Hugo Award als Beste Dramatische Präsentation gewonnen.

Das Drehbuch zu dieser Episode befindet sich in JMS' "The Complete Book of Scriptwriting" (nicht auf Deutsch erhältlich).

Der Episoden-Soundtrack ist im Handel erhältlich.

Achtung: diese Episode ist wichtiger als die meisten anderen und enthält viele Informationen bzw. löst wichtige Handlungsstränge auf. Man sollte es sich zweimal überlegen, ob man die folgenden Spoiler liest. Es lohnt sich, diese Folge unvorbereitet zu sehen.

Handlungshintergrund

• Sheridan trat den Erdstreitkräften einige Jahre vor dem Erde-Minbari-Krieg bei. Während des Krieges wurde eine planetenweite Einberufung durchgeführt.
• Die Centauri haben viele Schiffe in den Raum der Vorlonen geschickt; keines ist zurückgekehrt, doch die seltsamen Geschichten über die Vorlonen sind bis zum Heimatplaneten der Centauri durchgedrungen.
• Sinclairs Aufgaben auf dem Heimatplaneten der Minbari gehen weit über normale Botschaftsfunktionen hinaus. Er nimmt an der Vorbereitung für den Kampf gegen die große Finsternis teil, von der viele Minbari glauben, daß sie kommen werde. Mit diesem Ziel vor Augen leitet er eine kleine Armee von "Rangers" - Individuen, Minbari und Menschen, die an der Grenze des bekannten Universums umherstreifen und Informationen sammeln, die zu heikel sind, um sie über normale Kanäle zu übermitteln.
• Der Centauri-Imperator beschäftigt vier Telepathen, die seit ihrer Geburt miteinander verbunden sind. Wenn er den imperialen Hof verläßt, wird er von zweien begleitet und zwei bleiben zurück, so daß er und seine Vertreter am Hof jederzeit über die gegenseitige Lage informiert sind.

Offene Fragen

• Welche Bedeutung hat Londos Traum? (siehe Analyse)
• Warum leitet Sinclair die Rangers? Ist er der einzige, der sie kontrolliert oder ist er Teil einer viel größeren Befehlshierarchie?
• Wie waren die Anfänge der Rangers? Wie breiten sie sich aus? Was oder wer zieht sie nach Minbar, und wie?
• Warum denkt Sinclair, Garibaldi solle sich an die Vorlonen halten? Wieviel weiß er und wie lange weiß er es schon? (Man sollte daran denken, daß Delenn Sinclair in "Spacecenter Babylon 5" Informationen über die Vorlonen gegeben hat, obwohl nicht klar ist, wie vollständig oder genau diese waren.)
• Wird Londo eines Tages Imperator werden?
• Was wird der erste Schritt der Narn gegen die Centauri sein?
• Was wußte der Imperator über die Vorlonen, das ihn dazu veranlaßte, Kosh seine Frage stellen zu wollen? Was bedeutet die Frage? (siehe Analyse)

Analyse

• Als die beiden Telepathinnen auf Centauri Prime den Thronsaal betraten, sprachen ein Mensch und zwei Minbari mit dem Premierminister. Höchstwahrscheinlich ging es um anderweitige Geschäfte, aber es ist auch möglich, daß es Rangers waren, die dort waren, um Informationen zu sammeln. (siehe JMS spricht)

• Sofort nachdem Londo bezüglich dessen, was der Imperator zu ihm gesagt hatte, log, wechselten die beiden verschleierten Telepathinnen Blicke und verließen hastig den Raum. Es kann sein, daß sie wußten, daß er log; ob sie es jemandem sagen und welche Auswirkungen das hätte, bleibt abzuwarten.

• Kosh scheint eine Wahrnehmung zu haben, die sich bis in die Zukunft erstreckt; oder vielleicht gründet er seine Bemerkung einfach auf die Ergebnisse des letzten großen Krieges gegen die Schatten.

• Londos Traum, auf den von Anfang an hingedeutet worden ist ("Ragesh 3"), enthält viele Informationen, falls er wörtlich zu verstehen ist.
  • Die Hand scheint eine klare Referenz auf die "Hand, die nach den Sternen greift" zu sein, die Elric in "Eine Frage der Farbe" gesehen hat. Wenn dem so ist, handelt es sich um Londos Hand. Vermutlich ist es eine Metapher für seine sich ausweitende Macht und seinen größer werdenden Einfluß.
  • Londo steht inmitten feinen Sandes, einer Wüste (oder vielleicht zerstörten Ruinen; man beachte die toten Pflanzen und die Muster im Sand) und beobachtet mehrere Schattenschiffe, die über ihn hinweg fliegen. Das scheint auf Centauri Prime zu sein. Er trägt seine Botschafter-Uniform und scheint ungefähr im selben Alter zu sein wie jetzt. Eine Folgerung wäre, daß die Schatten Centauri Prime entweder angreifen oder (eher wahrscheinlich) zu dessen Verteidigung kommen. Man sollte auch beachten, daß Londo in der Gegenwart noch nie ein Schattenschiff gesehen hat. Ein Leser weist darauf hin, daß Londos Ausdruck so interpretiert werden könne, als ob er hilflos zusehen müsse, wie ein großes Übel geschieht; wobei ihm zum ersten Mal klar wird, wer in seiner Beziehung zu den Schatten wirklich die Schachfigur ist.
  • Als Londo die Krone erhält, ist er wieder nicht viel älter als in der Gegenwart, vielleicht etwas älter als wenn er die Schattenschiffe beobachtet. Vielleicht wird er gekrönt, nachdem er die Schatten gerufen hat, um dabei zu helfen, Centauri Prime zu verteidigen. (Natürlich müßte der neue Imperator zuerst tot sein.) Die Person, die ihn krönt, scheint ziemlich alt zu sein.
  • Viel später - so um die zwanzig Jahre - sitzt Londo in der weißen Kleidung des Imperators auf dem Thron und sieht sich um; sein Gesicht ist voller Bedauern und Resignation. Ansonsten ist niemand zu sehen und der Thronsaal scheint im Vergleich zum Anfang dieser Folge leer zu sein. Es ist, als ob alles verloren sei; er ist Imperator, aber Imperator von nichts, vielleicht von einer toten Welt.
  • Dann sieht er G'Kar, der auch um 20 Jahre gealtert ist und dessen Gesicht zur Hälfte mit einem Streifen schwarzen Stoffes bedeckt ist. Die beiden versuchen, sich gegenseitig zu erwürgen. Londo scheint zu erschlaffen als der Traum endet; vermutlich stirbt er. Der Stoff über G'Kars Gesicht scheint eine Verletzung zu bedecken; er könnte sein linkes Auge verloren haben.

  Londos Alter in der letzten Szene deutet darauf hin, daß sie ungefähr zur gleichen Zeit stattfindet, wie der Versuch Babylon 4 durch die Zeit zu bewegen (siehe "Verloren in der Zeit"). Sinclair scheint in gleichem Maße gealtert zu sein, obwohl Menschen und Centauri natürlich mit unterschiedlicher Geschwindigkeit altern könnten und Sinclair durch etwas anderes vorzeitig gealtert sein könnte. Abgesehen von diesen beiden Faktoren deutet es darauf hin, daß der Krieg noch tobt als Londo erwürgt wird und daß er mindestens zwanzig Jahre andauern wird.

  Es ist auch beachtenswert, daß der Traum nur einen gesprochenen Satz enthält, und zwar aus "Chrysalis": "Wenn Du weitermachst, G'Kar, gibt es bald keinen Planeten mehr, den Du schützen kannst." (Er wurde über eine Szene aus "Ragesh 3" gesprochen.)

• Londo könnte es durchaus ernst meinen, als er Vir sagt, daß er nicht Imperator werden wolle; seine Vorahnung könnte ihn überzeugt haben, daß es schlecht sei, diese Position anzustreben. Doch die Vision bleibt bestehen; es kann ihm passieren, daß er den Thron am Ende trotzdem besteigt.

• Der Zustand von G'Kars linkem Auge könnte eine Referenz auf die nordische Mythologie sein, in der der Gott Odin sein linkes Auge für die Weisheit hergab.

• "Für die Unsterblichkeit muß man schon einen Preis zahlen", sagt Refa. Meint er damit immerwährenden Ruhm? Die Neigung der Centauri, Imperatoren zu Göttern zu erklären? (siehe "Chrysalis")

• Die Frage des Imperators impliziert, daß er etwas wußte, das nicht allgemein bekannt ist, vielleicht etwas über die Vorlonen. Eine Erklärung könnte in Träumen zu finden sein; vielleicht weiß der Imperator aus seinem Todestraum, daß nach seinem Tod ein Krieg ausbrechen würde (laut Londo in "Ragesh 3" sind solche Träume bei Centauri üblich). Warum er glaubte, daß Kosh wüßte, wie der Krieg enden würde - vorausgesetzt, daß sich seine Frage darauf bezog - bleibt allerdings immer noch eine unbeantwortete Frage. (siehe JMS spricht)

• In dieselbe Richtung geht die Frage, warum der Imperator seine letzten Worte zu Londo und nicht zu Refa sagte. Wußte er, was Londo wirklich vorhatte, oder hat er aufgrund Londos Handhabung von Quadrant 37 in "Chrysalis" einfach angenommen, daß Londo wahrscheinlich der Katalysator sein würde, der sein Imperium in den Krieg führen würde?

• Die Narn-Regierung hat G'Kars beinahe-Attentatsversuch anscheinend gebilligt, obwohl er darüber in seinem Testament gelogen hat; vermutlich wollte er sein Volk vor Racheangriffen der Centauri schützen.

Bemerkungen

• Das Drehbuch dieser Episode ist vollständig in JMS' "The Complete Book of Scriptwriting", ISBN 0-89879-512-5, abgedruckt, das bei Writer's Digest Books erschienen ist.

• Die Stimmen für den Hugo Award waren wie folgt. Die aufgelisteten Zahlen sind die Anzahl der erhaltenen Nominierungen und die Anzahl der schließlich abgegebenen Stimmen.

  1. "Schatten am Horizont"      93    457
  2. "Apollo 13"                122    355
  3. "12 Monkeys"                59    160
  4. "Toy Story"                 79     76
  5. "Der Besuch" (ST:DS9)       30     60
  6. Kein Preis                         15

JMS spricht

• Ich liebe "Schatten am Horizont". Es ist eine dieser Episoden, die einem einfach den Atem verschlägt. Kennt Ihr diese Momente, wenn man auf dem Beifahrersitz eines Autos sitzt und der Fahrer etwas verrücktes macht und Euer Fuß automatisch nach dem nicht vorhandenen Bremspedal sucht, weil man weiß, daß etwas furchtbares passieren wird? Dieses Gefühl hat man bei diesem Drehbuch. Diese Folge ändert, so wie "Gefangen im Cybernetz", "Visionen des Schreckens", "Chrysalis" und "Rückkehr der Finsternis", die Richtung und schnürt alles etwas enger zusammen. Es ist auch ein sehr visuelles Drehbuch, und das gefällt mir, da ich mich manchmal zu sehr auf Dialoge verlasse; es ist gut, eine andere Richtung einzuschlagen.

• Die Kürze in Koshs Dialogen ist eines der Dinge, die mir am besten an ihm gefallen. In der Episode "Schatten am Horizont" aus der zweiten Staffel hat er nur zwei Worte in der ganzen Folge... aber die erzeugen garantiert bei so gut wie jedem eine ordentliche Gänsehaut.

  (vgl. Synchrobugs)

• Die G'Kar-Imperator Handlung ähnelte der Legende von König Artus: Arthurs und Mordreds Armeen sind für den Kampf bereit, unternehmen aber noch einen letzten Versuch, zu verhandeln. Doch ein Soldat hebt sein Schwert, um eine Schlange zu töten, und alle greifen an.
  Es gibt noch eine weitere passende Metapher für die Schwert-Geschichte; Ihr werdet es etwas später in dieser Staffel sehen. Gut beobachtet, übrigens. "In dieser Staffel" bezieht sich auf die dritte Staffel.

• Normalerweise lasse ich die Schauspieler nicht wissen, was noch kommt, es sei denn, es ist wichtig für das gegenwärtige Spielen der Rolle. Ansonsten riskiert man, daß der Schauspieler das *Ergebnis* spielt anstatt den *Prozeß*. Davon mußte ich letztens einmal abweichen, damit Peter eine Sequenz in "Schatten am Horizont" besser versteht, was Ihr verstehen werdet, wenn Ihr sie seht.

• Wir nutzen auch einige der aktuellen Hubble-Fotos, scannen sie ein und benutzen sie als Hintergründe in einigen Weltraumaufnahmen: in "Schatten am Horizont" kann man zum Beispiel eins sehen. Der echte Weltraum sieht an manchen Stellen *sehr* schön aus.

• Ich hab mich vielleicht nicht ganz klar ausgedrückt, als ich sagte, "den Arc beschleunigen". Das heißt nicht, das irgendetwas früher gemacht wird als geplant. Es bedeutet bloß, daß wir nun anfangen, die Geschichte ein wenig anzukurbeln und mehr Intensität reinzubringen. Bisher sind wir auf unser Ziel sozusagen zugetrieben... jetzt beginnt der Beschleunigungsprozeß. Wenn Ihr Euch an den Literaturunterricht in der Schule erinnert, gibt es die Einleitung, den steigende Spannungsbogen, den Konflikt, den Höhepunkt und dann die Auflösung. Das erste Jahr bis ungefähr zu den ersten acht Folgen des zweiten Jahres sind die Einleitung; jetzt sind wir in der Phase, in der der Spannungsbogen steigt. Denkt daran, daß es wie ein Roman strukturiert ist, so daß man im Allgemeinen weiß, wo man sich gerade im Handlungsverlauf befindet.

• In der letzten Staffel hab ich Peter Informationen über "Visionen des Schreckens" gegeben, bevor wir "Chrysalis" gedreht haben; das war da die große Sache. Damit die Szene zu dem paßt, was in einigen Jahren in der Serie passiert, mußte ich ihm für "Schatten am Horizont" schon den Kontext des Traumes geben und ihm sagen, was in dieser Szene wirklich passiert, und wodurch das verursacht wurde, und wie er an diesen Ort mit G'Kars Händen um seinen Hals gekommen ist.

  Er schien ziemlich... erstaunt.

• Ja, es war auf mehreren Ebenen nicht leicht, "Schatten am Horizont" zu schreiben. Manchmal fühlte ich mich, als wäre ich gerade auf einen davonrasenden Truck voller Dynamit gesprungen. Auf halber Strecke in dieser Geschichte kann man irgendwie fühlen, wie sich unter einem der Arc bewegt, wie ein großer, dunkler Fisch, der dabei ist, die Oberfläche zu durchstoßen.

  Die einzige Möglichkeit, die Schmerzen eines Charakters zu fühlen, ist wenn man sie beim Schreiben fühlt, und davon ist viel durchgekommen. Ich lebe 24 Stunden am Tag mit diesen Charakteren, die durch meinen Kopf laufen... und als ich "Schatten am Horizont" schließlich fertig geschrieben hatte, war es, als seien sie alle stehengeblieben, hätten sich gegenseitig angeguckt, und auch mich, und gesagt: "Mann, VIELEN Dank, Herrgott nochmal, warum reißt Du nicht noch jemandem ein Auge raus, wenn Du schonmal dabei bist?"

  Worauf die einzige Antwort ist: "Jetzt, wo Ihr das sagt...."

• Das Drehbuch zu dieser Folge ist in JMS' "Complete Book of Scriptwriting".
  Es wäre interessant, beim nächsten Mal, wenn man das Buch in die Hand nimmt, eine Aufzeichnung von "Schatten am Horizont" zu starten und mit dem Drehbuch in der Hand durchzugehen... so kann man gut sehen, wie man eine Show Aufnahme für Aufnahme anordnet. Und da es einige Sachen gibt, die aus der Episode herausgeschnitten worden sind, kann man so feststellen, was herausgelassen wurde und warum und ob es geschadet oder geholfen hat.

• Nicht alle Centauri-Träume werden wahr. Allerdings neigen die Träume, in denen sie ihren Tod sehen, dazu, ziemlich genau zu sein.

• Turhan hat ursprünglich als Elric in "Eine Frage der Farbe" vorgesprochen; wir wollten jemanden, der bedrohlicher wirkte (Ansara), aber wir waren alle ganz von den Socken, da er eine wundervolle und reizende und nette Person ist. Und als er gegangen ist, habe ich zu John Copeland gesagt: "Ich werde einen Part extra für ihn schreiben."

  Das habe ich auch gemacht, und wir haben ihm die Rolle gegeben, und alle auf dem Set liebten ihn... das ging so weit, daß sie am Ende der Aufnahmen sagten: "Du BASTARD, wie konntest Du diesen WUNDERVOLLEN Mann hierher bringen und ihn dann TÖTEN, SO DAß WIR IHN NICHT NOCHMAL VERWENDEN KÖNNEN?!"

• Sind die Rangers eine Anspielung auf die Chuck Norris Serie "Walker, Texas Ranger", mit der Du auch zu tun hattest, oder auf die Rangers in Tolkiens "Herr der Ringe"?
  Für mich ist das Konzept der Rangers nicht mit Norris verbunden; das ist nicht die Anspielung die ich meine. Da ich bei dieser Show mitgemacht hab, mußte ich mich über die Geschichte der Texas Ranger im Allgemeinen informieren, und da ich nun mal ein neugieriger Kerl bin, hab ich das noch auf die Army Rangers und andere Arten ausgeweitet. Ich habe nach einem Namen gesucht, den ich dieser Gruppe geben könnte und je länger ich darüber nachdachte, desto mehr paßte er.

  Was das Kostüm angeht... es ist nicht mittelalterlich; wenn man sich das Outfit des Rangers und anschließend das eines Minbari-Kriegers ansieht, wird man VIELE Ähnlichkeiten feststellen. Es wurde so *entworfen*, daß es die Kleidung der Minbari-Kriegerkaste nachahmt, um die Tatsache widerzuspiegeln, daß diese beiden Seiten zusammenarbeiten. Startet mal eine Aufzeichnung von "Krieger wider Willen" und seht Euch seine Uniform und anschließend den Ranger an. Ihr werdet die Ähnlichkeiten in der Silhouette und Linie an verschiedenen Stellen sehen.

  Natürlich habe ich Tolkien gelesen und genossen. Aber wie ich bereits sagte, habe ich kein Interesse daran, "Herr der Ringe" mit abgefeilten Seriennummern zu machen. Es gab in den Dialogen einige Anspielungen darauf, aber die Struktur der Geschichte hat überhaupt nichts mit "Herr der Ringe" zu tun. Viele Leute haben gesagt, "Oh, das ist genauso wie 'Foundation'", oder, "Das ist das gleiche wie 'Herr der Ringe'", oder, "Das ahmt viel von 'Der Wüstenplanet'" nach", oder, "Das ist offensichtlich eine homerische Geschichte", oder, "Es gibt hier viel aus 'Krieg der Sterne'". Es benutzt die gleichen Mittel wie alle mythisch strukturierten, fiktionalen Geschichten. Daher diese Ähnlichkeiten. Aber ich sitze hier nicht und denke, "Hmm,... Gandalf ist gegangen, also werde ich Sinclair gehen lassen." Das ist einfach albern.

  Es hängt wirklich davon ab, was man schon mitbringt; das beeinflußt, was man in der Geschichte sieht.

  Die Wurzeln des Symbolismus und der Struktur von B5 gehen sehr viel weiter zurück als das. Also... ich geb Euch ein Beispiel:

  G'Kar ist in vielerlei Hinsicht meine Cassandra-Figur, der in den griechischen Sagen die Gabe der Prophezeiung zuteil wurde... all die Katastrophen, die sie vorhersagte, sind wahr geworden... doch sie wurde von den Göttern verflucht, so daß ihr NIEMAND jemals glauben wollte. Und später, als der Krieg in vollem Gange war, landete sie schließlich im Dienst von.....

• Man könnte sicher darüber diskutieren, daß es diejenigen, die Rangers werden, für diesen Zweck nach Minbar zieht, und man könnte darüber spekulieren, woher das kommt.

• Die Brosche, die von den Rangers getragen wird, wurde von mir und Ann Bruice, unserer Kostümbildnerin, entworfen. Ich hab (schlecht und krakelig) gezeichnet, was mir vorschwebte, und zwar ein stilisierter Mensch und ein Minbari auf je einer Seite eines Edelsteins, die beide in das selbe Metall eingearbeitet sind und den Edelstein halten.

  Sie hat dann diese Zeichnung genommen, die aussah als sei sie von einem betrunkenen Fünfjährigen gezeichnet worden, und verwandelte sie in ein beeindruckendes Stück.

• Die Rangers sind im eher am Lone Ranger und an die Texas Rangers im allgemeinen angelehnt.

  Zu Deiner Information: Sinclair hat Delenn schon im Pilotfilm "teure Freundin" genannt.

• Londo sieht in seiner Vision die Schattenschiffe, aber er weiß nicht (in seiner gegenwärtigen Version), daß sie das sind. Er hat diesen speziellen Traum nun schon seit Jahren, lange bevor er Morden getroffen hat.

• Es ist nicht im Drehbuch und wird da wahrscheinlich auch nicht reinkommen, aber der Imperator hat vermutlich eine Vision von seinem Tod und dem Vorlonen gehabt.

• Re: Deine Frage... zu diesem Zeitpunkt, glaube ich, müßte ich "Schatten am Horizont" als die Folge auswählen, die ich benutzen würde, um die Serie zu repräsentieren. Diese Episode ist so nahe daran perfekt zu sein, so nahe an dem, was ich in meinem Kopf gesehen habe, als ich sie schrieb, daß der Unterschied gar kein Unterschied mehr ist. Sie hat all die Elemente, die ich in einer B5-Diskussion anführen würde... die CGI, die Charakterisierung, die Komplexität, die Politik, die Sprache, die schauspielerischen Leistungen.

• Der Handschlag, der in "Schatten am Horizont" benutzt wurde, war ein traditioneller Handschlag der Römer, der normalerweise benutzt wurde, um zu überprüfen, ob die andere Person ein Messer trug.

• Da die römische Zivilisation bis zu einem gewissen Grad eine der Quellen für die Konstruktion der Centauri darstellt, habe ich sowohl ihren Handschlag (das Überprüfen auf Messer) als auch ihre Begrüßung "... reiche ich Ihnen die Hände zur Freundschaft" übernommen.

• Es gibt einen Unterschied zwischen dem, was ich glaube, was Träume bedeuten, dem was die Centauri glauben, was Träume bedeuten und der Bedeutung von Träumen für die Centauri in diesem Universum und was sie für mich in unserem Universum bedeuten.

  Ich vermute, die Wahrheit liegt irgendwo zwischen Schrödinger und Jung.

• Danke. Diese Szene [der Angriff auf den Narn-Außenposten] in "Schatten am Horizont" ist eine meiner Lieblingsszenen. Wie Du schon sagtest, vermittelt sie diesen einen Sinn für das Wunderbare, was eines meiner Hauptziele mit dieser Show ist.

• Re: parallele Bilder in "Ragesh 3" und "Schatten am Horizont"... ja, genau. In gewisser Weise sollten sie Spiegelbilder voneinander sein, um zu zeigen, daß sich das Rad dreht, um G'Kar zu zitieren. Die Ratsversammlung am Anfang, die Angriffe, die Entschlossenheit den anderen zu töten, abwechselnd Garibaldi oder Sheridan, die sie aufhalten müssen, indem sie die Frage nach möglichen Konsequenzen aufwerfen... es stellt "Schatten am Horizont" als "dunkles Spiegelbild" der ersten Episode dar. Alles was wir gesehen habe, als wir zunächst dachten, wir wüßten, wie die Serie sein würde, wurde jetzt komplett umgedreht und auf den Kopf gestellt.

  Außerdem konzentrieren sich die beiden Episoden auf eine der Hauptfragen, denen B5 sich widmet: Was ist Dir wichtig? Was bist Du bereit zu opfern? Wie weit bist Du bereit zu gehen, um zu erhalten was Du willst? Für mich hat viel von der Definition von WER wir sind mit dem zu tun, WAS wir bereit sind zu tun und was wir wollen, und den Mitteln, mit denen wir versuchen, diese Ziele zu erreichen. Das andere Thema ist natürlich Aufopferung, was in der Serie in der einen oder anderen Form immer wieder auftritt.

  Ich glaube, manchmal sind die Leute so sehr von dem gefesselt was passiert und warum, daß sie nicht mitkriegen, worum es auf einer elementareren Ebene *geht*. Und das ist die Frage, wer wir sind. Identität. Die Wichtigkeit *einer einzelnen Person* und die Fähigkeit dieser Person, als Hebelpunkt zu agieren, ob absichtlich oder nicht, durch den große Ereignisse in Bewegung versetzt werden. Eine Wahl treffen. Was Du am meisten schätzt. Das sind für mich Themen, die es am meisten lohnt, sie zu untersuchen. Niedergeschlagen mit der Meinung, daß wir machtlos sind, wird uns jeden Tag gesagt, daß wir die Dinge nicht ändern können, daß man nicht gegen die Obrigkeit ankämpfen kann... und natürlich ist das nicht wahr. Man kann kämpfen. Und manchmal kann man sogar gewinnen.

• Sinclair hat nicht denselben Brief geschickt. Bloß dieselbe Begrüßung, um den Empfänger geheimzuhalten.

  Nur der Ranger wußte, wer was erhielt.

• Die Szene, in der der Imperator zusammenbricht, sowie die, die sie umgeben, wurden genauso gefilmt, wie sie im Drehbuch stehen, bis hin zur Zeitlupe, der Nahaufnahme seines Kopfes, wie er auf dem Boden aufschlägt, den Frauen, die sich aneinanderklammern... alles im Drehbuch. Aber es gehört schon jemand so geschicktes wie Janet dazu, um etwas, was jemand anders vielleicht verhunzt hätte, zu etwas wirklich tollem zu erheben.

• Zeitlupe (oder schneller laufende Kamera) wird fast immer in den Drehbüchern angegeben. Ich mag Zeitlupe. Es kann einer Aufnahme einen traumartigen Charakter verleihen und das Gefühl von kurz bevorstehendem, drohendem Unheil verlängern.

• Du hast mein Lieblingszitat aus der Show, vom Imperator, ausgelassen: "Die Vergangenheit prägt uns, die Gegenwart verwirrt uns, und die Zukunft ängstigt uns... das Leben zerrinnt unaufhaltsam, Minute für Minute, ein Nichts im riesigen, grenzenlosen Weltall."

  (vgl. Synchrobugs)

• Die verhüllten Centauri-Telepathinnen sind hauptsächlich miteinander verbunden.

• Ich würde sagen, daß Turhan ungefähr 30 Jahre lang oder so Imperator war.

• Der Imperator hat genau das gesagt, was Londo im Korridor gesagt hat, daß er es gesagt hätte.

• Der Imperator hat sich auf Londo und Refa bezogen. Und falls die Centauri-Telepathinnen irgendwas vermuteten oder aufschnappten, würde es bestimmt zu einem schnellen Ableben führen, wenn sie es jemandem gesagt hätten. Wenn man so eine hohe Position am Hof hat, lernt man ganz schnell, den Mund zu halten.

• Der Tod von [Imperator] Turhan hatte, genau wie es gesagt wurde, eine natürliche Ursache. Falls es irgendwas anderes gewesen wäre, hätten wir irgendwann zumindest in diese Richtung hingedeutet. Ansonsten wäre es nicht fair.

• Hat der Narn hinter Londo und Refa sie nicht gehört?
  Der Narn ist nur schnell und in Eile vorbeigegangen und hätte gar nicht hören können, worüber Londo und Refa leise diskutiert haben.

• Deine Gefühle über den Anfang des Krieges sind genau was sie sein sollten und was ich mit "Schatten am Horizont" erreichen wollte. Wie Du schon sagtest, heißt es im SF-TV sehr oft: "Ja, laßt uns einen Krieg führen! Sachen in die Luft jagen!" Aber von einem *echten* Krieg zu hören... das ist sehr, sehr ernüchternd. Als wir hörten, daß Golftruppen in den Mittleren Osten geschickt wurden, als wir davon hörten, daß sowjetische Truppen nach Prag geschickt wurden... bleibt einem für einen Moment das Herz stehen. Als Kennedy amerikanische Schiffe einsetzte, um Kuba zu blockieren und die Welt den Atem anhielt... SO fühlt es sich an, wenn man vor einem möglichen oder tatsächlichen Krieg steht. Alles, woran man denken kann, ist, "Wie zum TEUFEL sind wir bloß darein geraten, und wie zum Teufel kommen wir wieder HERAUS?" Und das war der emotionale Kern von "Schatten am Horizont".

• Warum wird nicht das Heilgerät aus "Die Heilerin" benutzt?
  Das außerirdische Heilgerät wurde speziell zur Behandlung von Krankheiten eingesetzt. Der Imperator litt an einem massiven Herzschaden und Schäden an anderen inneren Organen, was durch das einfache Wiederherstellen von Lebensenergie nicht behoben würde.

• Kein Widerspruch. Ich glaub nicht an allmächtige Geräte, die wie buchstäbliche Deus ex Machinas funktionieren und jeden jederzeit heilen können. Es wurde *klar und deutlich* gesagt, daß das Gerät benutzt wurde, um tödlich kranke Patienten zu heilen. Es kann keine physischen Schäden wie z.B. Schußwunden ungeschehen machen (Regenerationspflaster und andere Dinge wurden benutzt, um Garibaldis Wunde zu heilen, und das außerirdische Gerät wurde eingesetzt, um sein Lebensenergieniveau stark genug zu heben, daß er aus dem Koma aufwacht). Der Imperator erlitt einen schweren Infarkt, der Teile seines Herzens zerstörte. Das kann von diesem Gerät nicht geheilt werden.

• Du kannst Deinem Freund sagen, daß die Stadt, die in "Schatten am Horizont" getroffen wurde, CGI war und kein Modell.

• Sheridan und der Imperator führten ihre lange Unterhaltung auf dem Aussichtsdeck; abgesehen vom Boden ist das *alles* ein virtuelles Bühnenbild.

• Das Aussichtsdeck ist ein vollständig virtuelles Bühnenbild. Es ist alles Blue-Screen. Es gibt keine Wände, keine Fenster, keine Sterne, kein gar nichts. Ich hab Foundation und Mitch extra darum gebeten, die Wände in den Nahaufnahmen etwas verschwommen zu machen, damit es die korrekte Tiefe erhält. (Viele unserer CGI/Hintergrund-Sachen werden von Mitch, unserem Effekte-Mann, gemacht, der unabhängig von Foundation arbeitet und auch der leitende EFX-Mann bei Predator, ET und anderen Produktionen war.) Da es eine LANGE Szene war, war die Rendering-Dauer einfach schrecklich lang.

• Das Aussichtsdeck war schon IMMER ein vollständig virtuelles Bühnenbild, abgesehen von einem kleinen Gitter auf dem Boden als Markierung. Die Wände, die Fenster, alles. Virtuell. Wir haben das eigentlich schon öfter gemacht. Ich hab vorher nichts gesagt, da, jedesmal wenn ich erwähne, daß da ein virtuelles Bühnenbild ist und wo es ist, die Leute es ansehen und sagen, "Oh ja, ich hab gesehen, daß es virtuell ist." Weil sie es vorher wußten. Also habe ich damit aufgehört, es zu erwähnen.

  Wir sind in gewisser Weise betrügerisch. Ihr habt Bühnenbilder gesehen, und werdet noch mehr sehen, die NIRGENDwo existieren. Mann, Ihr kennt doch die Aufnahme des Basars in der Titelsequenz? Die zweite Etage? Existiert nicht. Eine Mischung aus digitaler Komposition und virtuellem Bühnenbild.

• Der Ort, an dem der Empfang gehalten wurde, ist die Rotunda.

• Wegen der Gefahr, daß der Datenkristall in die falschen Hände fallen könnte, habe ich Sinclair absichtlich nicht Garibaldis Nachnamen benutzen lassen und Delenns Namen überhaupt nicht (da sie nur einen Namen hat). Dem Ranger wurde gesagt, den Kristall wenn nötig unter dem Einsatz seines eigenen Lebens abzuliefern... aber manchmal enden solche Befehle nicht gut für den Boten. Deshalb haben beide Nachrichten gleich angefangen.

• Ich bin sehr glücklich mit der Reaktion. Ich hab zu John Copeland vor einiger Zeit, als wir die Episode beendeten, gesagt: "Vielleicht sollten wir vor dem ersten Bild des Teasers einen Text einblenden, der lautet, 'FÜR DEN FALL, DAß IHR DENKT, WIR WÜRDEN WITZE MACHEN'".

  Eine Bemerkung zur JMS/Kosh-Diskussion, wozu auch immer es gut sein mag... wenn Ardwight ins Studio kommt, um Kosh zu machen, holen sie mich, um seine Darstellung zu dirigieren, so daß sie mit dem übereinstimmt, was jetzt beabsichtigt ist und mit dem, wie sie später interpretiert wird. Von meinem Platz aus im Kontrollraum kann ich ihn nicht sehen, ich kann nur seine Stimme hören. Es ist also ungefähr so, als ob man mit Kosh spreche, und ich sage: "Okay, kannst Du 'In einem großen Brand' nochmal versuchen und das letzte Wort härter treffen und mit etwas mehr Wutgefühl hinterlegen?" Und zwischen den Aufnahmen ist er immer noch in seinem Kosh-Sprechmodus und murrt: "Wie wird das alles enden, woher soll ich das wissen? Sprich mit meinem Agenten... mach schon, raus hier, hau ab ...."

• Es gibt einige kommende Episoden, die ungefähr so stark sind wie diese, obwohl nicht soviel *passiert*, in dem Sinn, daß ein Haufen Ereignisse viele Leute an verschiedenen Orten beeinflußt.

  Ja, die parallele Struktur zu "Ragesh 3" ist beabsichtigt, weshalb ich die Aufnahme aus dieser Episode in Londos Traum eingefügt habe. Ich mag Ironie.

• Ja, "Schatten am Horizont" ist absichtlich ein Spiegelbild von "Ragesh 3", teilweise um die Idee, daß sich das Rad dreht, wie G'Kar sagt, zu veranschaulichen... ja, das tut es; und wenn man vergißt, daß es sich schließlich auf einen *selbst* zudreht, wird man darunter zermalmt.

• Ich werde Euch eine wahre und geheime Sache über Londos Traum und über das Hinaufsehen in einen blauen Himmel, und dort vorüberfliegende Schiffe zu sehen, sagen.

  Seit ich ein Kind war, kam dieses Bild in meinen Träumen vor, wie ich draußen stehe und nach oben sehe als seltsame, dunkle Schiffe über mich hinwegfliegen. Es war schon immer ein aufreibendes Bild und ich wollte es hier wirklich benutzen, um zu sehen, ob es auf andere genauso wirkt.

  Das andere am häufigsten auftretende Bild ist, wie ich am Fuß einer langen Treppe im Kellergeschoß stehe und die Tür am oberen Ende der Treppe aufgeworfen wird und es fallen Schüsse und da sind Wachen und Leuchtsignale in der dahinter liegenden Nacht und noch mehr Schiffe, die nach unten feuern.

  Seid nicht überrascht, falls auch das eines Tages auftauchen sollte...

• Wir haben etwas mit Michael aufgenommen, bevor er nach New York gegangen ist. Als wir "Die Feuerprobe" drehten, war er schon längst nach NY zurückgekehrt und dabei anderen Dingen nachzugehen.

• Was war mit dem Menschen und dem Minbari im Thronsaal?
  Sie haben sich über die mögliche Nutzung eines Planeten am Rand des Centauri-Raumes unterhalten; sie hofften, ihn freundschaftlich nutzen zu können.

• Eines der Probleme, die wir letztes Jahr mit dem Hugo hatten, war daß, während nur ein paar TNG-Folgen gut genug waren, um nominiert zu werden, acht B5-Folgen in die Endausscheidung kamen. Da die Leute ihre jeweilige Lieblingsfolge gewählt haben - und in diesem Jahr gab es eine Menge - war das Ergebnis, daß Stimmen so sehr aufgespalten waren, daß TNG gewann, da es in dieser Staffel weniger gute oder großartige Episoden hatten. ("Gestern, Heute, Morgen" hat, glaube ich, mit 57 Stimmen gewonnen; die beiden besten B5-Episoden auf der Liste hatten 32 und 27 Stimmen; wenn man das zusammenlegt, wäre es genug, um zu gewinnen. Das war für "Visionen des Schreckens" und "Chrysalis", mit "Gefangen im Cybernetz" mit 21, "Verloren in der Zeit" mit 19, "Die Gläubigen" mit 10, "Die Macht des Geistes" mit 9, "Angriff der Aliens" mit 8 und "Der Seelenjäger" mit 6 Stimmen.)

  Im Grunde genommen haben wir also verloren, weil wir zu viele gute Episoden hatten, aus denen gewählt werden konnte.

  Als Folgerung daraus haben sich dieses Jahr viele Leute dafür stark gemacht, daß Teilnehmer sich für "Schatten am Horizont" entscheiden, die die am besten bewertete Folge in allen inoffiziellen Umfragen online und woanders aus dieser Zeit ist. Fast jeder scheint mit dieser Folge einverstanden zu sein.

• Glückwunsch zum Gewinn des Hugo.
  Danke; von der Episode glauben wir, daß sie uns wirklich gut gelungen ist.

• Der Hugo ist eine wunderbare Belohnung für alle, die in den letzten 3+ Jahren so hart an der Serie gearbeitet haben. Wir sind sehr stolz.

• Glaubtest Du, daß Ihr gewinnen würdet?
  Ich hab ehrlich nicht gewußt, wie es ausgehen würde. Ich dachte mir (wie sich herausstellte, zurecht), daß der Hauptgegner Apollo 13 sein würde. Was meiner Meinung nach eine gute Wahl gewesen wäre. (Ist es SF? Die Beschreibung die John Campbell und, ich glaube, Heinlein für SF gegeben haben, ist "der Einfluß der Technologie auf die Menschen". Es benutzt sogar den Ansatz des Analog Magazine, eine technische Lösung für ein technisches Problem zu finden. Wenn Apollo 13 nicht dazu zählt, was dann? Ist es Fiktion? Nnnneeiin, ich glaube nicht, obwohl natürlich manche Elemente aus dramaturgischen Gründen fiktionalisiert wurden, und ich denke, das zählt auch irgendwie.)

  Wie dem auch sei, genug von diesem Disput; ich kann auch verstehen, warum es für viele Leute keine klare Sache ist... Ihr müßt verstehen, daß ich niemals zuvor eine große Auszeichnung gewonnen habe. Ich war für die Ace Awards nominiert, den Writers Guild Award, den Gemini Award (das kanadische Pendant zum Emmy), den HWA Bram Stoker Award und andere... aber ich habe nie gewonnen und deshalb wird man sehr vorsichtig mit diesen Dingen. Ich war mir also nicht sicher, bis die Worte Roger Cormans Lippen verließen.

  Und ich muß sagen... diese Serie hat viele Auszeichnungen in verschiedenen Bereichen gewonnen, Emmys und noch andere, aber diese Auszeichnung bedeutet für mich am meisten. Selbst Warners sind darüber begeistert und werden diesen Freitag in den meisten Blättern doppelseitige Anzeigen schalten und noch weitere in der folgenden Woche. (Wir haben sie dazu ermutigt, auch den anderen Kandidaten zu gratulieren, da sie es alle sehr verdient haben; es war ein harter Wettkampf.)

• Die Reaktion zu B5 auf der [WorldCon], bei den Preisverleihungen und woanders waren ziemlich verblüffend. Wo auch immer die Show erwähnt wurde, hat sie anscheinend Applaus bekommen. Die anwesenden Fans waren *äußerst* freundlich und außerordentlich nett. Die beiden Vorträge, die ich gehalten habe (der zweite wurde hinzugefügt, nachdem beim ersten nicht alle in den vorgesehenen Raum paßten), waren äußerst enthusiastisch. Ich glaube, bei den beiden Präsentationen, die ich an diesem Tag abgehalten habe, waren insgesamt ca. 2.500 - 2.600 Leute anwesend.

  Als der Sieger in der Kategorie Beste Dramatische Präsentation bekannt gegeben wurde und ich auf die Bühne zugegangen bin, dachte ich für einen Moment, wir hätten ein Erdbeben oder einen plötzlichen Donner... aber es waren die Fans, die applaudierten und mit ihren Füßen so sehr stampften, daß der Boden wackelte. Dort wo die Nominierten saßen, war es ohrenbetäubend, und ich bemerkte, wie sich einige von ihnen mit einem "Was zum Teufel ist DAS?"-Ausdruck auf ihrem Gesicht umsahen.

• Eine Leserin gratuliert JMS zum Hugo und fügt hinzu, daß sie das auch persönlich getan hätte, aber er schien sie da nicht gehört zu haben.
  Danke... an dem Abend habe ich so gut wie gar nichts mehr gehört....

• Siehe den Bemerkungen-Abschnitt für Abstimmungsdetails.
  Was interessant ist, wenn man sich die Anzahl der Stimmen in der Nominierung ansieht, ist daß DS9 überhaupt keine Nominierung erhalten hätte, wenn wir nicht die zweite für den Hugo nominierte B5-Folge, "Ein Pakt mit dem Teufel", zurückgezogen hätten. Sie kamen in die Nominierung hinein, als wir "Ein Pakt mit dem Teufel" zurückgezogen haben.

• Wie viele Nominierungen hat "Ein Pakt mit dem Teufel" erhalten?
  Ich weiß es nicht auswendig; ich glaube, sie war #5 in der gesamten Nominierungsliste, da sie (so weit ich weiß) hinter #6 ("Die Armee des Lichts") gehen mußten, um zu #7 (die DS9-Folge) zu kommen und einen nicht-B5-Kandidaten für die Nominierungsliste zu finden. Wir hatten also 3 aus den Top-6 und offensichtlich waren zwei weitere B5-Episoden weit oben auf der Liste, ich glaube in den Top-10.

• Ist das die erste TV-Episode, die nach Harlan Ellisons "Griff in die Geschichte" aus der ursprünglichen "Star Trek"-Serie, gewonnen hat?
  Nein, zwei TNG-Folgen haben auch Hugos gewonnen.

  Was hier aber bedeutend *ist*, ist daß in 43 Jahren nur 7 Hugos an dramatische TV-Serien gingen; 3 an die ursprüngliche "Twilight Zone", 4 an "Star Trek" (alt und neu). Das ist der erste Hugo in 43 Jahren, der an eine andere Science Fiction Fernsehserie als TZ oder ST verliehen worden ist.

• Wo wirst Du den Hugo aufstellen?
  Ich hab darüber nachgedacht, den Hugo in meinem Schlafzimmer aufzustellen, hab dann aber entschieden, daß das viel zu freudianisch wäre.

• Hast Du ihn ins Studio mitgebracht?
  Klar, ich hab den Hugo gleich am nächsten Tag, am Dienstag, mitgebracht. Alle waren sehr begeistert davon.

• B5 hat auf der WorldCon eine weitere Auszeichnung erhalten.
  Ja, der Shadow Hugo (ein ominöser Name für etwas, das im Grunde genommen eine Platine ist, die wie ein Untersetzer geformt und mit einer Bronzetafel versehen ist) von Sci-Fi.com ging an B5 und war eigentlich der erste SF-Preis, den B5 erhalten hat, indem sie die echten Hugos um ungefähr 24 Stunden geschlagen haben.

  Der Grund, aus dem sie aus ihrer SFFWA-Suite (Science Fiction and Fantasy Writers of America) kommen mußten, um mir diese Auszeichnung zu geben, hatte mit meinen Gefühlen der SFFWA gegenüber zu tun, aus der ich aufgrund deren Einstellung zu Medienautoren und dem Dramatic Nebula ausgetreten bin (zusammengefaßt: alle Medienautoren sind Schreiberlinge, und es ist nicht wirklich Schreiben, und obwohl Medienarbeiten, Drehbücher, zur Mitgliedschaft berechtigen, oder damals berechtigten, sind sie nicht für den Nebula qualifiziert, da es nicht wirklich Schreiben ist).

  Ich sagte zu den Leuten von SciFi.com... "Ich würde selbst dann nicht zu dieser Präsentation gehen, wenn ich an Lungenkrebs sterben würde und die am Eingang kostenlose Chemotherapie anbieten würden." Nichts gegen die meisten SFFWA-Mitglieder; die meisten sind tolle Leute, die für einen provinziell gesinnten Vorstand den Kopf hinhalten müssen. Aber nach all dem Ärger, den ich mit SFWA vorher hatte, den Haßbriefen, der Rachsucht und der Kündigung (bis zum heutigen Tag haben sie nicht den Mumm gehabt, mein Kündigungsschreiben im Journal abzudrucken), konnte ich einfach nicht für die Auszeichnung dort hinein gehen.

• ... seufz... Ich werde das bereuen, ich weiß es, ich weiß es einfach....

  Kommt her! Setzt Euch! Laßt mich erklär'n!

  Ich bin aus der SFWA (damals, bevor sie zur SFFWA wurde) aus den Gründen, die Du zitiert hast, ausgetreten, und auch wegen dieser ganzen Dramatic Nebula Sache, die für mich entscheidend und der sprichwörtliche Tropfen war, der das ebenso sprichwörtliche Faß zum Überlaufen brachte.

  Ein paar von uns - ich, D.C. Fontana, David Gerrold, Mike Cassutt, Harlan und andere - versuchten SFWA dazu zu bringen, den Dramatic Nebula, der für einige Jahre eingestellt wurde, wieder einzurichten. Im Laufe dessen erhielt ich mehr beleidigende, feindselige und haßerfüllte Briefe und E-Mails als ich jemals beschreiben könnte. Es kann sich mit allem messen, was ich *jemals* in einem Flame War erhalten habe, und übersteigt es noch. Alles von anderen SFWA-Mitgliedern. Ein Zitat, an das ich mich lebhaft erinnere, ist symbolisch für den ganzen Rest: "Ich arbeite mir den Arsch ab und erhalte ein paar Pennies pro Wort, während all Ihr Schreiberlinge im Fernsehen für Tausende von Dollars pro Seite Schrott fabriziert. Du und Deine LA-Kumpel werden niemals einen Dramatic Nebula kriegen, solange ich lebe."

  Und das war noch der netteste Brief, den ich erhielt.

  Mir wurde per Brief, E-Mail und dem SFWA-Journal erklärt, daß Drehbuchschreiben nicht wirklich *schreiben* sei, es sei bloß tippen. Daß Fernsehautoren nicht wirklich Autoren seien. Daß man ein Drehbuch nicht lesen könne, wenn man nicht dafür ausgebildet sei, weshalb man auch nicht dafür stimmen könne. Daß man nicht wissen könne wer was beigetragen hätte, da TV/Film oft eine Form ist, an der mehrere mitwirken; wie könne man also einen Nebula verleihen? Und es gibt George Martins Argument, daß die SFWA Drehbuchautoren Dramatic Nebulas geben solle, wenn die WGA Prosa-Autoren erlaubt, Mitglied zu werden.

  Und die Antwort darauf ist... es *ist* schreiben, man *kann* ein Drehbuch leicht lesen, bloß die Seitenränder sind anders. Herausgeber steuern oft Struktur und Ideen und anderen Stoff zu den Büchern bei, die sie redigieren, aber ich sehe nicht, daß deswegen keine Nebulas mehr verliehen werden. Und SFWA wurde um ein bestimmtes *Genre* herum gegründet, alles in diesem Genre ist oder sollte zulässig sein; die WGA ist um eine bestimmte *Form* herum entstanden, dem Drehbuch, und jedes Genre innerhalb dieser Form ist zulässig. Wir vergleichen hier Äpfel und Birnen.

  Ich war sogar bereit, auf jedwede zukünftige Dramatic Nebula-Nominierung zu verzichten, um der Meinung entgegenzuwirken, daß ich das tun würde, um selbst einen zu kriegen. Es ging ums Prinzip und zwar aus einem entscheidenden Grund:

  Zu dieser Zeit hat die SFWA Drehbücher zugelassen, um sich als Mitglied in der SFWA zu qualifizieren. Soweit es die SFWA angeht, waren Drehbücher in Ordnung, solange es mehr Mitgliedsbeiträge einbrachte. Wenn es Geld IN die SFWA gebracht hat, dann war es Schreiben und es waren befähigte Drehbuchautoren, die in die SFWA eintraten. Wenn es aber darum ging, den Dramatic Nebula zu verleihen... nö, plötzlich ist es kein Schreiben mehr.

  Es war ein klarer Widerspruch und zwar ein ganz dicker. Heuchelei, wie sie eklatanter nicht mehr geht.

  Als also schließlich das Streben, den Dramatic Nebula wieder einzuführen, annulliert wurde, bin ich ausgetreten. Die Ironie an der ganzen Sache ist folgendes: in den 10 Jahren oder so, in denen ich Mitglied war, habe ich vielleicht 7 oder 8 Briefe geschrieben, die im SFWA-Journal veröffentlicht wurden, das vierteljährlich oder monatlich erscheint, ich hab's jetzt vergessen. Es gab (und gibt) Leute, die in fast jeder Ausgabe etwas abgedruckt hatten, oft seitenlang. Ich habe mein Kündigungsschreiben an das Journal geschickt, und es wurde bis heute nicht abgedruckt. Weil klar wurde, daß ich nicht weiter Mitgliedsbeiträge zahle (obwohl ich zur Zeit des Briefes noch ein Mitglied war, und auch für einige Monate danach, bis meine Vorauszahlungen ausliefen), hatten sie kein Interesse mehr, etwas von einem Drehbuchautor zu hören. Später versuchten sie es mit der Ausrede, daß es zu lang gewesen sei, aber es hatte genau die gleiche Länge, wie die meisten Briefe, die im Journal erschienen.

  Im Kampf um die Rechte von Drehbuch-Mitgliedern der SFWA in der DN-Sache, und der Wahrnehmung von Drehbuchautoren im Allgemeinen, wurde ich beleidigt, beschimpft, angefeindet, verleumdet, verspottet, bedroht und bedrängt. Obwohl es tolle Individuen gibt, die Mitglied dieser Gruppe sind, ist sie als Organisation provinziell und engstirnig und unsicher und eifersüchtig. Jeder GOR-Roman von John Norman wäre theoretisch für einen Nebula qualifiziert, aber 12 Monkeys wäre es nicht. Wenn von einem SF-Roman 35.000 Exemplare verkauft werden, ist das eine großartige Sache; 100.000 ist eine *hervorragende* Sache und würde viel Rummel beim SF-Establishment verursachen. B5 hat einen harten Zuschauerkern von 10 bis 15 *Millionen* Menschen.

  Also zusammengefaßt... ja, ich habe die SFWA verlassen, weil ich genug hatte von der Geringschätzung von Drehbuchautoren, die die Organisation und viele derer Mitglieder hatten (und noch immer haben). Als die Zeit kam, den Science Fiction Weekly's Award für "Schatten am Horizont" anzunehmen, bin ich nur lange genug in die SFFWA-Suite gegangen (wo der Preis verliehen werden sollte), um die beteiligten Leute zu finden und dann sofort wieder hinauszugehen. Und die Auszeichnung wurde draußen im Korridor präsentiert, da ich nicht wollte, daß es dort passierte. Wie ich dem Organisator sagte, wäre ich dafür nicht in die SFFWA-Suite gegangen, wenn ich an Lungenkrebs gestorben wäre und die an der Tür eine kostenlose Chemotherapie angeboten hätten.

• Die Werbung für die Wiederholung zu Ehren der Hugo-Verleihung hatte einen "Sieger des 1996er Hugo Award"-Hinweis. War es schwer, WB dazu zu bewegen?
  Es war ihre Idee. Sie sind beeindruckt, daß wir den Hugo erhalten haben.

Übersetzung: DK
Letzte Änderung: 31. Oktober 2000
Original: 12. November 1998