Inhalt: Überblick - Hintergrund - Fragen - Analyse - Bemerkungen - JMS

Überblick

Die Armee des Lichts bereitet ihren letzten Angriff vor. Londo erfährt einige überraschende Informationen über Morden. Ed Wasser als Morden.

D5 Wertung       : 8,74

Originaltitel    : Into the Fire [Hinein ins Feuer]
Produktionsnummer: 406
Erstausstrahlung : 03. Februar 1997 (USA)
                   27. Juni    1997 (D)

Drehbuch         : J. Michael Straczynski
Regie            : Kevin Dobson

Hintergrundinformationen

• Die ersten von Loriens Volk waren unsterblich, aber spätere Generationen alterten und starben.
• Die Schatten und Vorlonen griffen einander nie direkt an, weil es nicht ihr Ziel war, die Gegenseite im militärischen Sinne zu besiegen. Es geht darum, ihre Schützlinge, die jüngeren Völker, zu überzeugen, die gegnerische Philosophie aufzugeben. Auf diesem Weg haben beide Völker aus den Augen verloren, wer sie waren und was sie wollten.
• Alle der Allerersten, die Schatten und die Vorlonen mit eingeschlossen sind gegangen, das Dritte Zeitalter der Menschheit bricht an (was sich jedoch auf alle jüngeren Völker als Gruppe bezieht, nicht nur auf die Menschen). Im ersten Zeitalter waren sie zu primitiv, um ein Bestandteil des großen Ganzen zu sein. Im zweiten Zeitalter waren sie intelligent und sich der größeren Welt bewußt aber ihr Schicksal wurde von äußeren Mächten beeinflußt. Nun, da alle älteren Rassen gegangen sind, betreten sie das Zeitalter der Selbstbestimmung.

Offene Fragen

• Was liegt hinter dem "galactic rim"? Warum wollen alle älteren Rassen dorthin gehen?
• Wie weit erstreckte sich Loriens Übertragung der Unterhaltung mit den Vorlonen und den Schatten? Nur über die Schiffe bei Coriana 6 oder noch weiter?
• Bedeutet Londos Entscheidung, Vir nach Babylon 5 zurück zu schicken, daß dieser jetzt der Centauri-Botschafter dort ist?

Analyse

• Wenn man bedenkt, welche Mühe Ivanova und Lorien gehabt haben, sich der Hilfe der Allerersten zu versichern, waren sie keine besonders große Hilfe. Sie brachten nicht viel mehr als komisch aussehende Kanonen, kamen an, zerstörten den Planetenkiller der Vorlonen und taten dann nicht viel mehr (obwohl man gesehen hat, daß einer von ihnen ein paar Schatten- und Vorlonenschiffen zerstört). Warum waren die Schatten und die Vorlonen offensichtlich so unbeeindruckt vom Eingreifen ihrer Altersgenossen, und bevorzugten es, weiterzufeuern wie zuvor? Warum haben die Allerersten nichts gegen den Planetenzerstörer der Schatten getan?

  Man könnte argumentieren, daß Lorien sie dort brauchte, um ihnen zu zeigen, daß es Zeit ist zu gehen. Aber bedenkt man, wie abgeschieden die meisten der übriggebliebenen Allerersten gelebt haben, hätten sie genausogut dort, wo sie waren bleiben können, ohne die Herrschaft der Menschheit über die Galaxie zu beeinflussen. Nur die Schatten und die Vorlonen haben sich aktiv bei den jüngeren Völkern eingemischt. So gesehen waren die übrigen Allerersten bereits gegangen.

• Sheridans Plan - die Schatten mit falschen Informationen nach Coriana 6 zu locken und dann einen Minengürtel bei den Asteroiden zu legen - ist die selbe Strategie, die er bereits erfolgreich im Erde-Minbari-Krieg gegen den Schwarzen Stern eingesetzt hat ("Minbari lügen nicht").

• Die Darstellung der Schatten und Vorlonen während ihrerer Gespräche mit Delenn bzw. Sheridan, sind Symbole ihrer Natur. Die Schatten bewegen sich, verändern die Form und sprechen mit vielen Stimmen, Vertreter des Chaos. Die Vorlonen sind zu Eis erstarrt, kalt, zurückhaltend und unveränderlich.

• Der Titel dieser Episode kann als Anspielung auf eine Feuerprobe verstanden werden, welche mit Sicherheit zu dem Thema der Handlung paßt. Sheridan bringt die gebündelten Kräfte der Schatten, Vorlonen, der Ersten und jüngeren Völker zusammen; als sie alle gezwungen sind, zusammenzuarbeiten, wandeln sie sich.

• Woher wußte Londo, daß Morden von Schatten begeleitet wurde? Hat er vielleicht einfach nur eins und eins zusammengezählt, nachdem er die seltsamen Geräusche neben Morden in "Zeit des Abschieds" gehört hat? Aber dies wäre der erste Beweis, daß Londo Nachforschungen über Mordens Verbündete angestellt hat.

• Was geschah mit dem Schatten, der von den Waffe der Wächter getroffen wurden? Wurde seine Leiche gefunden? Als in "Der unsichtbare Feind" ein Schattenkrieger getötet wurde, ließ er keine sterbliche Hülle zurück. Also ist es vielleicht eine Art Standard-Schutzmechanismus, der von den Schatten und ihren Dienern benutzt wird.

• Durch die Tötung Mordens und die Zerstörung der Basis der Schatten, hat Londo vielleicht das Schicksal Centauri Primes, wie in "Tausend Jahre durch die Zeit" gesehen, besiegelt. Denn wie Morden sagte, die Schatten mögen gehen, aber sie haben Verbündete. Und Londo teilte Sheridan in jener Episode mit, daß die Verbündeten der Schatten Centauri Prime verwüstet haben.

  Ob diese Verbündeten auch dafür verantwortlich sein werden, Londo den 'Keeper' einzupflanzen, ist nicht geklärt. Wenn dem so ist, dann scheint es, als ob dahinter mehr stecken würde als einfache Rache, nicht zuletzt deshalb, weil sie versuchen, Informationen aus Delenn herauszuholen.

  Ironischerweise wären die Vorlonen umgekehrt, wenn Londo die Basis und Morden in Ruhe gelassen hätte, weil ihr Planetenzerstörer nach Coriana 6 gerufen wurde, bevor er auf Centauri Prime feuern konnte. Natürlich konnte er dies nicht ahnen.

• Als Morden das erste mal in "Visionen des Schreckens" auftrat, fragte er G'Kar, Delenn und Londo, was sie wollten. Später, in "Das Geheimnis von Z'ha'dum", fragte er Vir das gleiche. Die Ironie ist, daß eigentlich nur Vir genau das bekam, was er sich wünschte.

• Als das Vorlonenschiff über sie hinwegflog und Londo und alles um ihn herum unter seinen Schatten fiel, unterstrich dies Londos Verbindung zu den Schatten.

• Nachdem Selini zerstört war, packte Morden wie verzweifelt an seinen Kettenanhänger. Nur ein Reflex oder war es vielleicht eine Form der Verbindung zu den Schatten?

• Wenn man sein Schicksal bedenkt, als Sheridan den Weißen Stern auf Z'ha'dum zerstörte, und den Umstand, daß nur extreme Eingriffe einen Anschein seines Körper wiederherstellen konnten ("In der Stunde des Wolfs"), könnte Morden ebenfalls als "the one who is already dead" [der eine, der schon tot ist] aus Lady Morellas Prophezeihung ("Kriegsrecht") gelten. Indem er Morden tötete und so folglich Cenaturi Prime zu der trostlosen Zukunft in 17 Jahren verdammte, hat Londo höchstwahrscheinlich eine Chance auf seine Erlösung vergeben.

• Die Schatten selbst mögen gegangen sein, aber was haben sie zurückgelassen? Viele von ihren Schiffen waren mit Mitgliedern anderer Rassen bemannt. Haben die anderen Piloten die Galaxis auch verlassen oder fliegen immer noch Schattenschiffe durch die Galaxie? Was ist mit ihren Städten auf Z'ha'dum und den Schiffen, die auf anderen Planten dieser Galaxis vergraben sind? Sind all ihre Vertreter auf der Erde und an anderen Orten ebenfalls gegangen?

  Ist die Heimatwelt der Vorlonen dementsprechend nun für jeden zugänglich, der Lust hat sie zu besuchen? Was haben die Vorlonen zurückgelassen?

  Lorien könnte auch etwas zurückgelassen haben, insbesondere das Schiff mit dem er Sheridan in "Rückkehr vom Schattenplaneten" nach Babylon 5 gebracht hat.

• Wer wird die Menschheit dazu bringen zu gehen, wenn unsere Zeit vorüber ist? Die Vorlonen und Schatten wären wahrscheinlich nicht ohne Loriens Eingreifen gegangen. Nachdem die Alten Völker gegangen sind, bleibt folglich keine Vaterfigur zurück, die die Menschenheit in Millionen von Jahren 'aus dem Weg schwatzen' kann, wenn wir die mysteriöse alte Rasse sind, die sich in die Angelegenheiten der Neuen einmischt.

  Vielleicht wird diese Rolle von Jason Ironheart ausgefüllt ("Die Macht des Geistes"). Er deutete an, daß er in einer Million Jahren zurückkehren wird.

Bemerkungen

• In der amerikanischen Erstaustrahlung wurde bei den End Credits die Musik der 3. Staffel gespielt, nicht die der 4. Staffel
• Vir's Haare scheinen passend zu seiner höheren Stellung etwas länger als früher zu sein.
• Der Weltraumhintergrund in der Anfangssequenz, als der Weiße Stern die Ankunft von mehr Allerersten erwartet, stammt von einem Foto des Adlernebels, das vom Hubble Space Telescope gemacht wurde.
• Die Insel Selini, deren Zerstörung durch Londo gezeigt wird, hat große Ähnlichkeiten mit der italienischen Insel Sizilien, vom Weltraum aus betrachtet.
• Die Szene, in der Lorien Ivanova über sein Volk und dessen Unsterblichkeit aufklärt war ursprünglich für die vorherige Episode "Tyrannenmord" vorgesehen. Deshalb findet diese Szene auch auf Babylon 5 statt, anstatt auf dem Weißen Stern, was zu einer ziemlich seltsamen Rückkehr auf die Station führt, obwohl Ivanova doch direkt zum Schlachtfeld wollte. Als Lorien sagt : "I was told you were ready to leave" ("Mir wurde gesagt, sie sind bereit zum Abflug"), meint er Ivanova's Abflug zu Sheridan's Mission, um weitere Allererste zu finden. Um diese Inkonsistenz zu vertuschen, wurde ein zusätzlicher Dialog in die erste Szene dieser Episode eingefügt, in dem Ivanova Lorien mitteilt, daß sie nach Babylon 5 zurückkehren müssen um sich dann der Flotte anzuschließen.
• Lorien sagte, daß 6 Allererste da wären, aber man kann nur fünf in der Schlachtszene sehen. Natürlich könnte der sechste die Szene separat verlassen haben, oder Lorien meinte sich selbst.
• [Anmerkung d. Übers: Der folgende Punkt ist ein leider unübersetzbares Wortspiel auf die Titel der Minister, die Londo im Thronsaal rufen läßt. Wir haben uns entschlossen, es deshalb im Original stehen zu lassen]
  When Londo arrives in the throne room, he gathers his WITS about him: he orders the unnamed Minister to gather the ministers of War, Information, Transportation, and Security.

jms spricht

• Etwas besonderes an der Art in der die Handlung in "Into the Fire"/"Das dritte Zeitalter" zu einem Höhepunkt und Ende kommt, ist, daß es einen sehr nervös macht....okay, was nun ? Der ständige Konflikt war etwas, auf das man zählen konnte, man wußte ungefähr was nun kommen würde. Nun ist das alles über den Haufen geworfen worden und man muß sich mit dem nächsten Aspekt befassen : Ein neues Leben aufzubauen.

  Was mich interessiert und was ich machen wollte, indem ich diese Serie schuf waren in einem großen Rahmen die Gründe, Emotionen und Vorgänge die einem Krieg vorausgehen, einen Krieg verursachen, die Auswirkungen des Krieges selbst, das Ende des Krieges und die Nachkriegszeit zu untersuchen. Der Krieg ist die Hardware. Die Personen stehen im Mittelpunkt der Story.

• Bis jetzt war die allgemeine Reaktion :"Aber...aber...was NUN ?" Es war genau die Reaktion, auf die ich gehofft hatte.

  Jeder sagt: "Das ist die Art von Folge, die man am Ende zeigt, nicht 6 Folgen nach Beginn der Staffel." Yep.

  Wir sind da schon etwas seltsam....

• Der Spaß geht weiter...wieder dreht sich alles um den Fortgang der Dinge...von der Nachkriegszeit (Minbari) zu einem wackligen Frieden, zum "Zeigen" wie ein Krieg zustandekommt, dem eigentlichen Beginn des Krieges, seinem Verlauf, dann zur Nachkriegszeit. Dieser Arc ist der eigentliche Kern der Show... die Veränderungen, die während dieses Prozesses stattfinden.

• Ich habe immer den Arc gemocht, den Arc in der Episode und zwischen den Episoden, und auch im Verlauf der Staffel, wo es die Auflösung gibt und es Zeit ist nachzudenken und die Auswirkungen dieser Dinge zu zeigen. Es geht nicht nur darum, auf diese Art die technischen Probleme zu lösen....es geht um die Personen, die die Probleme lösen und wie sie von den Problemen und Lösungen beeinflußt werden.

• Der Bürgerkrieg erzählt eine Art einer interessanten Story; Der Wiederaufbau der folgte, und der viele Jahre länger dauerte als der Krieg, erzählt eine andere, genauso interessante Story.

  Es gibt einen Satz, den einer der Charaktere bald sagen wird: "Der Zeitraum wird viel länger als der Krieg sein." Es ist sehr wahrer Ausspruch.

  Eines meiner Lieblingsbücher ist "Alas, Babylon" von Pat Frank, ein Buch über einen Atomkrieg (geschrieben in den frühen Sechzigern). Aber der Krieg findet hinter den Kulissen statt, in weiter Ferne... das Buch konzentriert sich auf eine kleine Gemeinde, darauf wie sie die Nachwirkungen meistert, und auf die alltäglichen Realitäten des Überlebens in einer veränderten Welt. Ich hatte schon immer eine Vorliebe für diese Art des Erzählens.

• Was das angebliche Ende der Geschichte angeht: noch lange nicht. Offen gesagt ist einiges von dem was im letzten Teil der Staffel passiert intensiver als alles was wir bisher gemacht haben. Wir konzentrieren uns wirklich auf die handelnden Personen und die Nachbeben des Krieges, in Beziehungen die sonst ignoriert werden.

  Wir wissen schließlich alle, wie nett und ruhig und zivilisiert Europa war, nachdem der "Krieg der alle Kriege beendet" vorüber war... seit dem haben wir kaum einen Pieps aus diesem Teil der Welt gehört...

• Wie in jeder Staffel starten wir mit leichteren CGI-Folgen und bauen dann auf dem Weg die großen Sachen auf. Das wird in dieser Staffel genauso sein wie in der letzten. Unsere erste wirklich große CGI-Folge in der letzten Staffel war "Messages From Earth" ("Das Netz der Lügen"), also Folge #8, gefolgt von "Severed Dreams" ("Die Strafaktion"), Folge #10. In dieser Staffel geht es etwa mit Folge #6 richtig los, die Folge wird wahrscheinlich so eindrucksvoll sein wie "Severed". Statt etwas verschieben zu müssen, waren wir in der Lage, die CGI-Sachen vorzuziehen und Szenen zu erweitern.

• Nur eine schnelle Mitteilung mit zwei Absichten:

  1.) um Leute, die sich für Lightwave interessieren, darauf aufmerksam zu machen, daß sie sich die B5-Folge "Into The Fire" ("Das dritte Zeitalter"), die übernächste neue Folge, ansehen sollten, um ein paar hübsche Sachen zu sehen, die man machen kann, wenn man sich anstrengt. Diese Folge hat ungefähr 114 CGI-Szenen in 43 Minuten, einige davon sind sicher das Aufwendigste, was jemals für das Fernsehen produziert worden ist. (Es kommen auch einige nette Sachen in der zweiten Hälfte der Folge von dieser Woche, aber die kommende Folge ist der große Knüller.)

  und

  2.) um jene hier zu rüffeln, die erklärt hatten, daß sie aus "gut informierten Quellen" wissen, daß die CGI-Effekte von B5 entweder schlechter oder weniger werden würden als in jeder den bisherigen Staffeln. Wir produzieren jetzt wesentlich mehr Effekte als in allen vorausgehenden Staffeln, und außerdem aufwendigere Szenen. Ich habe damals schon gesagt, daß diese Individuen nur heiße Luft produzieren, und die Tatsachen haben seither für sich gesprochen. Die Betreffenden sind inzwischen aus der Schußlinie verschwunden und richtig still geworden. Ich hoffe, sie werden so offen, wie sie in ihren ursprünglichen Erklärungen waren, jetzt auch zugeben, daß sie widerlegt wurden.

  Sonst müßten wir nämlich annehmen, daß diese Individuen bewußt falsche Informationen verbreitet haben, nur um die Atmosphäre zu vergiften und uns Kummer zu machen, und ich kann mir einfach nicht vorstellen, daß *irgendwer* *soetwas* tun würde...

• Warum wurde der Vorlone nicht in seiner wahren Form gezeigt?
  Weil wir sonst immer noch am Rendern (Berechnen der Grafiken) wären. In dieser Folge gibt es 114 CGI-Szenen und wir haben es nur knapp bis zum Termin für die Überspielung an die Sender geschafft. Wenn etwas nicht absolut notwendig war, war es besser, es einfacher zu machen. Wir hatten ja auch die Schattenform zu rendern.

• Bist Du froh darüber, daß Du die vierte Staffel raffen mußtest, für den Fall, daß es keine fünfte Staffel geben würde?
  Die Wahrheit: mal so, mal so. "Into The Fire" ("Das dritte Zeitalter"), z.B., wäre wahrscheinlich eine Doppelfolge geworden, aber sie hätte genauso geendet, wie sie geendet hat. Einige große Explosionen mehr, aber ich frage mich, ob das ab einem gewissen Punkt noch etwas bringt.

  Von Standpunkt der Produktion her war es vermutlich verdammt gut, daß die Folge *keine* Doppelfolge war - die Effekte haben uns in der CGI-Abteilung fast umgebracht. Dieses Schätzchen hatte irgendwas zwischen 120 und 140 CGI-Szenen.

  Im allgemeinen bin ich ganz zufrieden mit dieser Staffel, Was die Intensität des Arc, der Emotionen und Ereignisse angeht. Einige Teile wäre wohl etwas entspannter geworden, wenn ich mich nicht entschlossen hätte, mich für den Fall, daß es keine 5. Staffel gibt, abzusichern. Vielleicht hat sich die Situation auch zum Guten ausgewirkt (wieder das Prinzip der Kunst durch Zufall).

  Ich weiß es nicht genau...ich weiß nur, was in den Episoden dieser Season ist - und das ist ziemlich cool....

• 1.) "Die CGI war großartig und schien sich ziemlich von der früherer Episoden zu unterscheiden: größer, besser definiert, dunkler. Deine Idee oder die des Post-Production Department?"

  Wir probieren einige neue Render-Techniken aus...ich glaube, sie machen sich ganz gut (einige Szenen in der nächsten Episode machen einen sehr realistischen Eindruck).

  2.) Hast Du eine Möglichkeit gefunden, die Zeit zu verlangsamen oder die Episode zu komprimieren? Als ich diese hier gesehen hatte, hätte ich schwören können, gerade einen zweistündigen Film gesehen zu haben.

  Das hast Du auch. Wir haben dafür gesorgt, daß eine Zeitblase um Dein Haus herum entstand.

  3.) Irgendeine Reaktion der Schauspieler oder der Crew auf diese Episode? Speziell von Ed Wasser? (Die Antwort könnte natürlich Spoiler enthalten)

  Ed möchte als Alien zurückkommen. Ich sehe kein Problem damit.

• Hat Mordens Kettenanhänger irgendeine Bedeutung?
  Er könnte vielleicht irgendeinen Zweck haben.

• Die Schatten-Stimme war definitiv Ed Wasser.

• Ja, das war Eds Stimme. Erschien passend.

  Ich wollte es auf gar keinen Fall mit einer großen Explosion enden lassen. Davon haben wir schon viele gesehen und mit der Zeit sehen sie alle gleich aus. Wenn wir alles zerstört hätten, wie hätten wir dann zeigen können, daß wir uns weit genug entwickelt haben, um ein neues Zeitalter zu schaffen? Es geht um Evolution, nicht um Zerstörung.

• Ich habe Chris bei mehreren Gelegenheiten vorgeschlagen, eine Moll-Version des Hauptthemas zu benutzen, wenn es mir passend erschien: hier, in "Signs and Portents" und an anderen Stellen. Der Wechsel von Moll zu Dur signalisiert einen emotionalen Wandel und ich glaube, es funktioniert gut.

  Der Regisseur wollte Londos Wutausbruch ursprünglich nicht an einem Stück drehen; ich hatte das Gefühl, daß es so sein müßte und ich glaube, es wirkt gut.

  Übrigens gibt es noch ein Beispiel für eine weitere lange Einstellung,die bald kommen wird, auf Epsilon 3. Mehr möchte ich dazu nicht sagen. Ich wollte, daß diese Szene für sich selbst spricht, ohne zu schneiden. Und um zu zeigen, wie erstaunlich fähig einige unserer Schauspieler sein können. Wir reden hier über fast 4 Minuten Material ohne einen einzigen Schnitt, mit sehr schnellen Dialogen, nicht einem Versprecher und mit hervorragener Darstellung. Du wirst es erkennen, wenn Du es siehst.

• Warum waren die anderen Allerersten immer noch da?
  Sie hingen alle noch aus dem einen oder anderen Grund hier herum, hauptsächlich aus Trägheit oder Gewohnheit...aber schließlich erkannten sie, daß es Zeit war.

• Das Sigma 957-Schiff war eines der Schiffe der Allerersten, ja.

• Ich glaube, die Schatten, die durch Lyta sprachen, nannten Delenn nicht beim Namen. Sie sagten nur: "And you they have left for us."

  Der Zusammenstoß mit dem Asteroiden war ein Unfall, obwohl die anderen schnell genug herausgefunden hätten was los ist.

• Gibt es einen Zusammenhang zwischen der Kleidung der Vorlonen- Vertreterin und der, die Ivanova in dem Traum in "Alarm in Sektor 92" trug?
  Nein, es gibt keinen Zusammenhang. Ich wollte den Eindruck von etwas, das gleichzeitig uralt und alterslos, erstarrt, formell und distanziert ist, erwecken.

• Die Frau war in Eis eingefroren als Symbol ihrer Unberwglichkeit und Unflexibilität - "in der Zeit erstarrt", wie die Schatten sagen.

• Zwei alte Feinde geben auf nur weil Delenn und Sheridan sie dazu aufgefordert haben?
  Was gegen diese Ansicht spricht ist folgendes:
  (a) Es waren nicht nur Delenn und Sheridan, es war praktisch jede größere Zivilisation in der Nähe, die die beiden unterstützte. Sie gaben ihnen Rückendeckung und waren sogar bereit ihr Leben in dem Konflikt zu opfern. Wenn es nur die beiden gewesen wären...dann wären sie nun Geschichte. Den beiden Mächten mußte gezeigt werden, daß sich alle gegen sie gewandt haben und ihr wahres Wesen nun bekannt geworden ist.

  (b) Das andere Argument ist, daß sich weder die Vorlonen noch die Schatten als Eroberer oder Gegner gesehen haben...sie glaubten beide, nur das Beste für uns zu tun. Und wie alle besitzergreifenden Eltern hielten auch sie an diesem Glauben fest, bis die Kinder stark genug sind um ihnen mit ihrem eigenen Willen entgegenzutreten.

  Die meisten Kriege enden mit einem einzelnen Ereignis...manchmal ist es eine große Bombe oder eine Reihe vieler großer Bomben... und manchmal endet alles am Verhandlungstisch. Beide Parteien treffen sich in einem Raum, manchmal auch mit Repräsentanten einer anderen Nation, und gemeinsam arbeiten sie einen Waffenstillstand oder auch einen Friedensvertrag aus. Es gibt einerseits die Nagasaki-Lösung und auf der anderen Seite die "Wir setzen uns zusammen und reden darüber"-Lösung von Jimmy Carter, Anwar Sadat and Minister Begin.

  Beide funktionieren.

• Dies ist eindeutig eine Eltern/Kinder-Dynamik. Lorien spielt - in gewisser Weise - diese Rolle für die Vorlonen und Schatten. Diese haben wiederum für uns die Elternrolle. Und wir sind für die Völker, die nach uns kommen, in der selben Position. Es ist ein endloser Kreislauf.

• Über die Schlußszene zwischen Lorien und den Abbildern der Vorlonen und Schatten
  Man könnte die gesamte Szene für die klassische "Intervention" der Psychotherapie und der Gruppentherapie halten.

  Ganz am Anfang fragte mich John Copeland worum es in dem Krieg geht. Darauf antwortete ich "Es geht darum seine Eltern zu töten." Er riß seine Augen weit auf und ich erlärte ihm "Nein, nicht wörtlich...aber zu einem bestimmten Zeitpunkt mußt du dich der Kontrolle deiner Eltern entziehen und dein eigenes Leben beginnen. Dieser Prozeß ist unausweichlich...und wenn es tatsächlich diese älteren Völker gibt, und diese sich in die Entwicklung einmischen, dann stehen sie irgendwann auch an diesem Punkt."

  Es geht nicht darum wer die größte Kanone hat, denn es findet sich *immer* jemand der eine noch größere besitzt...es geht darum, den Weg aus einem Problem zu *verstehen*.

• Werden wir jemals erfahren warum der erste Kosh scheinbar mehr für die jüngeren Völker empfunden hat als sein Nachfolger?
  Das ist eine gute Frage. Ich würde Koshs Vergangenheit gerne noch unterbringen (leider scheint es keinen Weg zu geben dies noch in der Serie zu tun) - wie er zu dem wurde was er war oder warum er solche Gefühle für die Menschen hegte (teilweise lag dies daran, daß er Valen kannte). Dies alles wird vielleicht in einem der Romane erklärt.

• Wußte Kosh, als er nach B5 ging, daß der Konflikt bald beendet sein würde?
  Ich denke Kosh ist erst spät in das Spiel eingestiegen. Ich glaube nicht, daß er schon mit dieser Vorstellung nach B5 kam. Aber mit der Zeit erkannte er, daß dieser Kreislauf beendet werden mußte und daß er selbst dafür von Bedeutung sein könnte.

• Warum sie die Galaxis verlassen haben? Weil es dort einen gigantischen McDrive gibt...

• Die Idee, daß die Vorlonen und Schatten Ordnung und Chaos repräsentieren geht auf babylonische Schöpfungsmythen zurück. Gegenstand dieser Mythen ist, daß das Universum im Konflikt zwischen Ordnung und Chaos entstanden ist. Dies ist einer der Gründe aus denen ich die Serie Babylon 5 genannt habe. Das nennt man *Forschung*. Es macht zwar nicht die ganze Show aus, aber es prägt sie.

• Natürlich würde Londo gerne sein Schicksal verhindern. Lady Morella hat ihm ja auch einige Dinge vorausgesagt durch die er es abwenden könnte....er hatte sogar schon einige Chancen, die er jedoch vertan hat. Wie du sagst, er schafft sich genau die Zukunft die er zu vermeiden gehofft hat.

   

  

  Übersetzung: YF GL SP MA MW
  Letzte Änderung: 16. April 2000